М. А. Булгаков (1891-1940) – русский писатель, автор романа «Белая гвардия», который является одним из его ранних сочинений и первым написанным романом.  В произведении, изданном в 1923 году,  описываются события, происходившие в России, а именно в Киеве в 1918-1919 гг.

Тема нашей работы «Мотив сновидения в романе М. А. Булгакова «Белая гвардия». В данной работе будет изучен мотив сновидения, присутствующий в романе.

Целью нашего исследования является изучение  сновидения в контексте литературоведения, а так же такой литературоведческой единицы как мотив и выявление таковых в тексте сновидений романа «Белая гвардия». Объектом исследования является художественный текст «Белая гвардия» М.А. Булгакова. Предметом  исследования являются мотивы сновидения в литературоведческом осмыслении в романе «Белая гвардия».

В ходе выполнения работы необходимо выполнить ряд задач: изучить литературоведческие термины мотив, сновидение; проанализировать текст романа «Белая гвардия» на предмет выявления в нем сновидений; выявленные сновидения проанализировать как с литературоведческой точки зрения,  так и на предмет уже изученного литературоведческого термина – мотива.

Наиболее более полно отражает данную проблему исследование О.В. Федуниной Поэтика сна в романе : "Петербург" А. Белого, "Белая гвардия" М. Булгакова, "Приглашение на казнь" В. Набокова. Москва, 2003.

Методологической базой для нашего исследования послужили следующие источники:

1. Великая Н.И. «Белая гвардия» М. Булгакова. Пространственно-временная структура произведения, ее концептуальный смысл // Творчество Михаила Булгакова. Томск, 1991. 233 с.
2. Кульюс С.К. // М.А. Булгаков: pro et contra, антология Личность и творчество М.А. Булгакова в оценках литературоведов, критиков, философов, социологов, искусствоведов. Санкт-Петербург, 2019. 871-892 с.
3. Лурье Я.С. Историческая проблематика в произведениях М. Булгакова (М. Булгаков и «Война и мир» Л. Толстого) / Я. С. Лурье // М.А. Булгаков-драматург и художественная культура его времени. – М., 1988. 101-108 с.
4. Федунина О.В. Поэтикасна в романе : "Петербург" А. Белого, "Белая гвардия" М. Булгакова, "Приглашение на казнь" В. Набокова. М., 2003. 195 с.
5. Федунина О.В. Система снов в романе М, А, Булгакова «Белая гвардия: сквозные мотивы // Челябинский гуманитарий. 2011. № 2 (15). С. 42-45
6. Чернышева Е.Г. Проблемы поэтики русской фантастической прозы 20–40-х годов XIX века / Е.Г. Чернышева. М., 2000. – 143 с.

Работа состоит из теоретической и практической частей.

1. Теоретические аспекты изучения мотива сновидения в литературоведении

1.1. Мотив в литературоведении.

Для понимания того, чем является мотив в литературоведении,  также обратимся к учебному пособию «Введение в литературоведение» под редакцией Л. В. Чернец[1]. Автор статьи «Мотив» Целкова Л. Н. главными характеристиками мотива называет его вычленяемость из полотна текста и повторяемость.

Термин «мотив», пришедший из теории музыки, в которой он являлся образующим для построения композиции произведения, сохранил свои свойства и в литературоведении.

История осмысления данного термина как простейшей повествовательной единицы начинается в работах А. В. Веселовского. В своем труде «Поэтика сюжетов» под мотивом он подразумевает «простейшую повествовательную единицу, образно ответившую на разные запросы первобытного ума или бытового наблюдения» [2]. Веселовский утверждает, что мотивы по своей природе универсальны. Он объясняет это тем, что на разных этапах развития человечества, одни и те же мотивы могли появляться у разных народностей и племен по причине одинаковости быта, психологических ситуаций. Таким образом, особенность мотива – это его архетипичность, универсальность.

Мотив по Веселовскому невозможно разложить на более мелкие составляющие. Творчество для него заключается в комбинировании различных мотивов, так как нельзя вычленить новые мотивы из окружающей среды самостоятельно. Они уже существуют в пространстве и составлены «генетически».  Писатель при творчестве просто «комбинирует» и составляет вместе различные мотивы.

Главное разногласие при споре литературоведов XX в. с А. Н. Веселовским заключалось в различном понимании мотива  как целостной и неделимой повествовательной единицы. В. Пропп утверждает, что мотивы, которые, по мнению А. В. Веселовского, являются неразложимыми – на самом деле раскладываются на более мелкие части и могут быть скомпонованы между собой совершенно по-разному.   «Мотив не одночленен, не неразложим. Последняя разложимая единица не представляет собой логического целого».[3]

Современное литературоведение смотрит на мотив как на наиважнейшую составляющую  структуры любого произведения. Как говорит Л. В. Чернец, «В современном литературоведении термин «мотив» используется в разных методологических контекстах и с разными целями, что в значительной степени объясняет расхождения в толковании понятия, его важнейших свойств»[4].

Таким образом, становится понятно, что единого определения данного термина очень трудно достичь. Рассмотрим, в каких аспектах описывает мотив Целкова Л. Н[5].

В большей своей части мотивы выделяются как категории сравнительно-исторического литературоведения. Они могут брать истоки как из древних мифологических представлений, например: мотив блудного сына, гордого царя, договора с дьяволом, так и быть созданными  в гораздо более позднее время.

В различных сюжетах могут фигурировать очень древние мифологические мотивы, которые проходят сквозь века и реализуются в большом количестве различных произведений. Л. Н. Целкова приводит в пример мотив смерти из-за женщины, который реализуется во многих произведениях на протяжении XIX-XX веков, начиная самоубийством Вертера в «Страданиях юного Вертера» Гёте, заканчивая смертью Ромашова в романе Куприна «Поединок».

Мотивы могут быть сюжетными, описательными, лирическими. Могут быть как интертекстуальными, проходящими сквозь различные произведения, а могут быть внутритекстовыми.

Знаковость мотива определяется частотностью его повторения, как в различных текстах, так и в одном.

В чем современные исследователи сходятся, говоря об изучении мотива, это в том, что главный его признак  - это повторяемость. Б. Гаспаров говорит, что в роли мотива может выступать «любой феномен, любое смысловое «пятно» – событие, черта характера, элемент ландшафта, любой предмет, произнесенное слово, краска, звук и т.д.»[6], то есть абсолютно всё. Единственным же признаком, по которому можно определить наличие мотива в тексте, является частотность его появления.

Ведущий мотив в произведении, текстах одного автора или деятельности целого творческого направления  имеет название лейтмотива. Обычно он является эмоциональным впечатлением, которым наполнена идея произведения (мотив вишневого сада  проходит сквозь всю пьесу «Вишневый сад» А. П. Чехова).

Лейтмотив и мотив – создают тот самый подтекст, подводное течение в произведении, двусмысленность. Также мотив помогает расширить, углубить тему, затрагиваемую в произведении.

Таким образом, мотив в литературе можно обозначить как простейшую повествовательную единицу. Главное назначение мотива – через различную повторяемость достичь развития сюжета и через художественную образность достичь эмоционального влияния на читателя.