И. Бродский - удивительный поэт не только благодаря собственному художественному стилю, пронзительной тонкости душевного восприятия, способности к глубочайшей рефлексии, наполненности произведений проблемами эпохи, но и особому положению среди критиков и исследователей его творчества. И. Бродского либо превозносили, либо отвергали. В связи с этим в литературоведении можно встретить большое количество противоречивых статей и заметок, в которых рассматривается и выносится самая разная оценка его произведения.

Систематизация имеющихся литературоведческих источников о поэзии И. Бродского позволила выделить следующие группы материалов. Во-первых, это монографические работы, посвященные анализу творческого пути поэта, его произведений. К таким работам относятся первая монография о творчестве поэта, выполненная М. Крепсом «О поэзии Иосифа Бродского». В ней исследователь включает стихи Бродского в широкий контекст русской классической и европейской поэзии.

Баткин Л.М. в работе «Тридцать третья буква: заметки читателя на полях стихов Иосифа Бродского» акцентировал свое внимание на описании мироощущения поэта, выбранном поэтическом стиле, круге тем, вызывающих повышенный интерес. Филологический анализ тропов, словаря, помогающий понять поэтический стиль поэта, осуществлен в работе Новикова А.А. «Поэтология Иосифа Бродского». Интересны рассуждения Ранчина А.М., который занимался поиском и изучением реминисценций, цитат в поэтических произведениях И. Бродского. Мотив пустоты в поэзии И. Бродского стал объектом внимания Боброва А.

Во-вторых, это статьи, дающие как общую оценку творчества И. Бродского, так и анализирующие ее отдельные специфические черты. Это статьи Шерр Б. «Строфика Бродского», Лотмана Ю., Венцловой В., Изотова А., Постниковой С.И. и пр.

Отдельную группу составляют статьи оппонентов И. Бродского, критика которых связана с «невписываемостью» поэзии и самой фигуры Бродского в привычный литературно-художественный и идеологический контексты. Это статьи «Окололитературный трутень», «Бродский» О. Максимовой, «Поэзия Бродского» Т. Костиной, Ю. Колкера «Несколько наблюдений. О стихах И. Бродского», В. Юденко «Тест Бродского на интеллигентность».

Актуальность данной работы объясняется отсутствием полного и последовательного обзора критических материалов, посвященных творчеству И. Бродского.

Объект исследования - литературоведческие изыскания, посвященные разным периодам творчества Бродского.

Цель работы - систематизировать сведения о литературно-критических и литературоведческих трудах, посвященных поэзии И. Бродского.

Для достижения цели необходимо решить ряд задач:

1. изучить статьи и монографии, посвященные лирике Бродского;
2. выявить круг вопросов, который интересовал критиков и литературоведов, изучавших творчество Бродского в 20-21 вв.
3. установить имеющиеся лакуны в изучении поэзии Бродского.

Теоретическая значимость курсовой работы состоит в систематизации и обобщении литературно-критических и литературоведческих трудов, в которых дается оценка поэзии И. Бродского, а также в определении значимых для литературоведов аспектов творчества поэта.

Практическая значимость курсовой работы заключается в возможности использования ее результатов для дальнейшего изучения литературно-критических и литературоведческих трудов, посвященных поэзии И. Бродского.

Структура курсовой работы представлена введением, двумя главами, заключением и списком использованной литературы.

1. Изучение поэзии И. Бродского в 20 веке

1.1 Оценка раннего творчества И. Бродского

По собственным словам, Бродский начал писать стихи в восемнадцать лет, однако существует несколько стихотворений, датированных 1956-57 годами. Первым опубликованным стихотворением Бродского стала «Баллада о маленьком буксире», напечатанная в сокращённом виде в детском журнале «Костёр» (№ 11, 1962). 29 ноября 1963 года в газете «Вечерний Ленинград» появилась статья «Окололитературный трутень», подписанная Я. Лернером, М. Медведевым и А. Иониным. Бродский обвинялся в «паразитическом образе жизни». В данную статью были включены стихи Д.В. Бобышева, выданные за поэзию И. Бродского, а также вырванные из контекста строки из поэмы «Шествие».

Кроме того, клеветники трансформировали стихотворение Бродского «Люби проездом родину друзей…», включив в него строки «люблю я родину чужую». После судебных разбирательств суд приговорил поэта к 5 годам принудительных работ. За Бродского вступилась общественность, срок ссылки был сокращен.

Подобное активное наступление на начинающего поэта свидетельствовало только о том, что ранняя поэзия Бродского своеобразна и оригинальна. Истоки этого, отчасти, в соединении античной литературы, библейской тематики, русской классической и «новой» с англоязычной поэзией. Так, две ранние вещи Бродского - Большая элегия (1963) и Исаак и Авраам (1963) были расценены современниками как большой успех начинающего поэта. Дмитриев С.Ю. отмечал, что «в них промелькнула общая для обоих произведений тень художественного открытия». Суть его сводилась к новому способу фиксации и утверждения реальности, иногда именуемому потоком сознания.

По мнению Дмитриева С.В., поэт прибегает к нарочито подробным, порою назойливым перечислениям и повторам, создающим видимость топтания на месте; к бессобытийным, перемежаемым навязчивыми отступлениями описаниям, по видимости - бесстрастным, фактически же насыщенным неназванной страстью. Чувство времени поэт передает через пространство, пространство моделирует пространностью.

В 1963 году поэт создает небольшой цикл стихов под названием «Кенигсбергский цикл», который сразу же привлек внимание критиков своей обращенностью не только к традициям отечественной, но и зарубежной литературы. Поэт, чтобы максимально полно отразить тему памяти и прошлого, обращается к уже существующим поэтическим произведениям других авторов, заимствуя образы и темы. Вышедший сразу после публикации отзыв Венцелова В. (1963 год) указывает, что в первом стихотворении цикла «В ганзейской гостинице «Якорь»» описание мира не лишено оттенка своеобразной симпатии к описанному миру, в который герой, казалось бы, полностью погружен. Все же он отличен от своего окружения как носитель памяти - исторической и личной; а память для Бродского неизбежно сопряжена с совестью, что характерно для Н. Карамзина.

Второе произведение «Einem alten Architekten in Rom» - наиболее обширное (114 строк) произведение Бродского на кенигсбергскую тему (в дружеском кругу оно называлось просто «Кенигсберг»). Описание странствия призрачного путешественника в коляске среди руин и теней, его философских размышлений о смерти и строении души наиболее очевидным образом отсылает к предшествующим образцам «кенигсбергского текста» русской литературы, прежде всего к Карамзину. Оно имеет и другой подтекст - знаменитые стихи Уоллеса Стивенса «То an Old Philosopher in Rome», что следует уже из названия. Бродский, несомненно, учился у Стивенса (как и у других англоязычных поэтов) искусству медитации, в которой стих, уснащенный запутанными синтаксическими построениями и переносами, превращается почти в философскую прозу. Однако Бродский уже тогда был самостоятелен в выборе темы. Подобное парадоксальное соотнесение материи и духа на пороге смерти, неразрешимая противоположность трансцендентного - имманентного привлекли критиков и почитателей.

В 1975 году вышла работа Дж. Янечек «Стихи на смерть T.C. Элиота», в котором критика интересовала особая мелодика стихотворения Бродского «На смерть Т.С. Элиота», написанного в 1965 году. Позже интерес к мелодике стихотворений проявят и другие литературоведы. Стиль И. Бродского сразу привлек внимание исследователей своей мелодичностью и выразительностью. Исследователь отмечает, что 82 строки стихотворения разделены на три части: часть I (строки 1-40) состоит из пяти октетов (со схемой рифмовки аааВсссВ), часть II (строки 41-54) - один октет (аВВааВВа), квинтет (AabbA) и моностих, рифмующийся с последней строкой предыдущей строфы, часть III (строки 55-82) - из семи катренов (ААВВ). Части I и II написаны пятистопным ямбом, часть III - четырехстопным хореем. Структура декламации этого стихотворения Бродским отличается удивительной точностью мелодических очертаний. В этом состоит исключительное новаторство поэта.

По мере роста популярности поэта стало появляться все больше литературно-критических и литературоведческих трудов, посвященных поэзии И. Бродского, особенно зрелому этапу его творчества.