Заключение

Из объединяющего оба произведения сюжета музицирования, художники своей изобразительной манерой извлекают совершенно разные образы. Работы занимают особое место в творчестве мастеров. Для Сезанна «Увертюра к Тангейзеру» стала одним из самых выдающихся произведений раннего периода, где ему удалось выразить экспрессию, свойственную его темпераменту.

Вместе с тем в работе всё большее значение приобретают гармония и совершенство согласованности всех элементов. Для Феликса Валлоттона «Дама за пианино», работа уже зрелого мастера, стала очередным явлением, отражающим действительность во всей её очаровательности и простоте. В сравниваемых произведениях оба художника с новаторством подходят к изображению интерьера, они намеренно искажают пространство, меняют масштабность в пользу выразительности.

Таким образом, каждому из них удалось создать уникальные работы, наполненные ритмичностью и музыкальностью. Сравнивая полотна, каждое из них приоткрывает больше, чем могло бы дать по отдельности. Благодаря живости и фотографичности Валлоттона, совсем иначе раскрывается задумчивость Сезанна.

Экспериментальность с пространствами и образами в сопоставляемых работах, открыла не только для мастеров, их создавших, но и для их современников дорогу в мир живописи, где всё подвластно замыслу художника. В живописи XX века последователи Сезанна станут исследовать пространство и форму, искажая пропорции и перспективу. Такие работы как «Дама за пианино» и «Девушка у пианино» не есть нечто радикальное и поворотное в истории мировой живописи, однако, по моему мнению, благодаря полотнам, постепенно модифицирующим общепринятые каноны, позднее и сформируются стили, которые будут поражать своим новаторством и необычностью.

Список использованной литературы:

1. Барская А. Костеневич А. Французская живопись. Вторая половина XIX — XX век. Каталог (Государственный Эрмитаж. Собрание западноевропейской живописи).  Л.: Искусство, 1991.
2. Братья Морозовы. Великие русские коллекционеры: каталог выставки / Государственный Эрмитаж; Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2019
3. Бродская Н.В. Феликс Валлотон, спб, аврора, 1996
4. Вентури Л. От Мане до Лотрека, СПб, Азбука-классика,2007.
5. Всеобщая история искусств (том 6) кн.1  ред. Колпинский, Веймарн, искусство, Москва, 1965
6. Герман М.Ю. Модернизм. Искусство первой половиы ХХ века, СПб, Азбука классика, 2003.
7. Грабарь И.Э. Выставка Сезанна в Берлине, Апполон, 1904, №8/9.
8. Дюпети М. Великие художники. Их жизнь и творчество номер 13. Набиды, Игломос Юкрейн, 2003
9. Кенигсберг А.К. Оперы Вагнера «Летучий голландец», «Тангейзер», «Лоэнгрин», М.-Л., Музыка, 1967.
10. Костеневич А. «Французское искусство XIX — начала XX века.» Очерк-путеводитель.  Л.: Искусство, 1996.
11. Костеневич А.Г. Боннар и художники группы Наби. Коллекции музеев России, СПб, Бурнемут, Аврора, Паркстотун, 1996.
12. Крауклис Г.В. Оперные увертюры Рихарда Вагнера. М., Музыка, 1964.
13. Крючкова В.А. Группа «Наби», альбом, М., 2008
14. Линдсей Дж. Поль Сезанн, изд. Феникс,Ростов-на-Дону, 1997
15. Перрюшо А.Жизнь Сезанна, изд. Радуга,  2001
16. Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников / Сост., вступ. статья, примеч и хронология Н. В. Яворской; пер. Е. Р. Классон и Л. Д. Липман. — М.: Искусство, 1972.
17. Ревальд Д. История импрессионизма, пер. с англ. П. В. Мелковой;  М.: Республика, 1994
18. Сумеркин Н. Звуки, замершие в красках, Искусство, номер 5, изд «1 сентября», м, 2001
19. Тайандье И. Сезанн, М., 1995.
20. Терновец Б. Письма. Дневники. М.: Советский художник, 1977
21. Тугендхольд Я.А. Выставки Сезанна и Валлоттона в Париже, Апполон, 1910, №5, с.13-16.
22. Ульрике Бекс-Малорни, Сезанн. Зачинатель современности, пер. Тяжелов В.Н., Арт-родник, 2004
23. Французская живопись второй половины ХIX-XX вв. Каталог. Государственный Эрмитаж. Сост. Барская А.Г., Костеневич А.Г., Спб, Искусство, 1991.
24. Щехатихин Н.Н. Феликс Валлоттон. М, Альциона, 1920.

Список иллюстраций

Сноски

[1] Французская живопись второй половины XIX-XX вв. Каталог. Государственный Эрмитаж. СПб. : Искусство, 1991.

[2] Костеневич А.Г. Боннар и художники группы Наби. Коллекции музеев России. СПб. : Аврора, 1996.

[3] Грабарь И.Э. Выставка Сезанна в Берлине. Мир искусства. 1904. №8-9.

[4] Тугендхольд Я.А. Выставки Сезанна и Валлоттона в Париже. Апполон, Пг, 1910, №5. С.15.

[5] Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников / Сост., вступ. статья, примеч и хронология Н. В. Яворской; пер. Е. Р. Классон и Л. Д. Липман. — М.: Искусство, 1972.

[6] Ревальд Д. История импрессионизма, пер. с англ. П. В. Мелковой;  М.: Республика, 1994

[7] Перрюшо А.Жизнь Сезанна, изд. Радуга,  2001

[8] Линдсей Дж. Поль Сезанн, изд. Феникс,Ростов-на-Дону, 1997

[9] Бродская Н.В. Феликс Валлотон, СПб, Аврора, 1996

[10] Костеневич А.Г. Боннар и художники группы Наби. Коллекции музеев России, СПб, Бурнемут, Аврора, Паркстотун, 1996.

[11] Герман М.Ю. Модернизм. Искусство первой половиы ХХ века, СПб, Азбука классика, 2003.

[12] Костеневич А. «Французское искусство XIX — начала XX века.» Очерк-путеводитель.  Л.: Искусство, 1996.

[13] Костеневич А.Г. Боннар и художники группы Наби. Коллекции музеев России, СПб, Бурнемут, Аврора, Паркстотун, 1996.