2.2. Смысловая и формообразующая роль цвета
Колорит работы Сезанна строится на экспрессивном противоборстве тёмного и светлого. Левая часть полотна написана в более светлых оттенках. Платье пианистки будто излучает свет. Героиня выделяется еще и за счёт переклички с сероватыми и голубоватыми оттенками вокруг неё. В более тёмной гамме решена правая часть полотна. Здесь встречается отношения сероватых и коричневых тонов.
Колористическое восприятие девушки за вязанием строится на сопоставлении чёрных и бежевых оттенков в одежде. Вертикаль белоснежного рукоделия нарушает монотонную мрачность героини, внося в её образ динамику. Просторный коричнево-охристый диван, теплотой обивки уравновешивает пространство работы и обогащает колорит произведения. В перекличку с ним вступает растительный орнамент кресла, внося тем самым ритмичность живописи. Изумрудный, встречающийся в полосках на ковре и бирюзовый в книге на табурете усиливают впечатление от цветового соотношения холодных и тёплых тонов.
Работа Валлоттона в цветовом отношении совсем противоположна «Увертюре к Тангейзеру». Полотно залито солнечным светом, в некоторой степени пестрит яркими тёплыми оттенками, что не характерно для живописи художника. Стремясь наполнить картину светом и ощущением воздушной наполненности, мастер добавляет в свою палитру солнечные оттенки жёлтого и светло-охристого.
Направленный из правого верхнего угла солнечный свет скользит по оконной раме, мягко опускается на женские плечи, затем на жёлтую стену. Залитая золотом зелень травы видна в оконном проёме, а её отражение с удивительной точностью выписано на полированной поверхности фортепиано. Пеньюар пианистки, обобщён, свободно спадая вниз, в нём нет сложного исследовательского подхода художника к отношениям света и тени.
Одежда героини решена в голубых и белых тонах, перекликаясь с цветом стен и скатерти на столе. В правой, теневой части холста, в серо-коричневой гамме написаны стол и кресло. Они будто являются основой, чем-то объективно важным, но не основным, поэтому им художник уделяет меньше внимания, чем вазам с цветами или зелени за раскрытым окном. Нежный орнамент обоев на сиреневом фоне тонко схвачен, контрастирующие на неё светло-жёлтые вкрапление, изображающие цветы перекликаются с общим колоритом золотого свечения полотна.
2.3.Характер письма
Динамика мазка в полотне Сезанна пастозна и будто способна создать форму на глазах зрителя. Во всё произведении прослеживается широкая и темпераментная манера письма, однако этого нельзя сказать по отношению к лицу и рукам пианистки. Лицо выписано внимательными, немного круглящимися мазками, передавая живость и молодость кожи героини. Руки написаны совершенно иначе, однако нельзя не заметить, что им придаётся особая грациозность, они будто застыли.
Здесь заметна тщательность и сосредоточенность в работе художника. По мере приближения к нижнему краю холста мазки становятся всё более стихийными и разнонаправленными. Так, юбка платья выглядит ледяной массой или белоснежной пенной, которая со всей своей тяжестью спадает к ногами пианистки.
Валлоттон, в отличие от Сезанна, комбинирует различные техники мазка, но при этом не отказывается от достоверности изображаемого. Кресло и стол в правой части полотна написаны почти небрежно, но при этом можно заметить методическую точность мазка художника в изображении жёлтых половиц.
Текстура пола идеально гладкая, без изъянов и неровностей. В то же время, одежда героини написана достаточно свободно, ниспадающие складки создают объем, в котором можно проследить движение мазка Валлоттона. Фактура пеньюара написана без педантичности, свойственной мастеру. Зелень за окном написана разнонаправленными свободными мазками, разнообразное движение кисти создаёт ощущение динамики и живости.
Все в живописи Сезанна направлено на то, чтобы зритель заинтересовался внутренними переживаниями героини, обратил внимание на едва заметный румянец ее щек, начал сопереживать ее чувствам. Художник с огромным мастерством использует различные композиционные и колористические приёмы, которые заставляют задуматься о чувствах пианистки. Он будто помещает её в мир грёз, отделяя от абсолютно прагматичного и повседневного образа вязальщицы. Для Сезанна определённо значимым является переживание, он хочет передать саму суть возвышенной девушки, способной движением рук воспроизвести прекрасную мелодию Вагнера.
Для Валлоттона такой же значимость обладает изображение интерьера. Изображенное с удивительной точностью пространство, захватывает воображение ровно также, как удивительный внутренний мир пианистки Сезанна. Всё в этом интерьере настоящее и значимое, с внимание художник относится к созданию атмосферы. Он стремится приоткрыть для зрителя абсолютно уютный и камерный сюжет, где нет места напускному пафосу и размышлениям о прекрасном.
Для Валлоттона не так важны внутренние переживания пианистки, изображая её в своей естественности и непринуждённости, он задаёт зрителю один из главных вопросов. Значимо ли то, что происходит в пределах комнаты, где один человек пытается найти гармонию, играя на музыкальном инструменте? Значимо ли это настолько, чтобы не обращать внимания на то, как льётся солнце, распускается зелень, как проходит день вне этого пространства? Так, художник, который способен изобразить предметы быта в их удивительном обаянии усомнился в действительной значимости того, что человек считает ценным и важным.