2. Феликс Валлоттон «Дама за пианино, Варанжевиль» и Поль Сезанн «Девушка у пианино (Увертюра к Тайгензеру) сходства и различия
Музыканты, музицирование и музыкальные инструменты служили излюбленной моделью для изобразительного искусства разных эпох. Античные барельефы и вазы с изображением людей, играющих на кифарах, сменяются средневековыми фресками и иконами с изображениями музицирующих ангелов. В эпоху Возрождения художники пишут полотна, персонажи которых — участники концертов.
Музыкальные инструменты сохранили свою привлекательность и для творцов более позднего времени. Возрождение интереса к этой теме в изобразительном искусстве произошло в середине XIX века. Одними из первых к этой теме в своем творчестве обратились Фантен-Латур и Джеймс Уистлер, затем Мане и Дега, позже Сезанн и Валлоттон. Не случайно именно в это время появляется такое явление, как импрессионизм в музыке. Термин, заимствованный у живописцев, является условным, но передает стремление композиторов оторваться от устойчивого построения музыкальных произведений.
Сопоставляя работы Сезанна и Валлоттона, интересно обратиться к истории создания полотен. «Девушка у пианино» имеет второе название – «Увертюра к "Тангейзеру"», отсылающее к опере «Тангейзер» Рихарда Вагнера, законченной в 1844 году и, представленной для публики в шестидесятых годах. Сегодня увертюра к опере соперничает с ней самой по популярности и исполняется как отдельное концертное произведение.
Предшествуя всему действию, увертюра содержит зачатки музыкальных тем, раскрывающихся в дальнейшем. Она наделяет воображение яркими и красочными образами, мелодии отличаются стремительными и манящими мотивами. Взволнованное темами увертюры воображение Сезанна оставляет отпечаток в живописной работе мастера. Здесь выражается некое противоборство и напряжение, заключенное в нотах произведения Вагнера.
Основываясь на письмах Мариона, нам известно, что работа Сезанна имела несколько подготовительных вариантов, не дошедших до нас. «Недавно он (Сезанн) за одно утро наполовину написал великолепный холст, вот увидишь сам. Он будет назван «Увертюра к Тангейзеру». Эта живопись принадлежит будущему, как сама музыка Вагнера…Вот эта работа. Девушка за пианино; белое на синем, все на первом плане. Пианино написано широким мазком, повернутый в профиль старик отец сидит в кресле; в глубине комнаты находится мальчик, слушающий музыку с глуповатым видом. В целом впечатление свирепой и подавляющей силы.
На эту вещь можно смотреть долго.» Из письма от 28 августа 1866 года. В другом письме мы встречаем немного иную трактовку полотна Марионом «Светловолосая головка девушки очень красива, написана с удивительной силой. Мой профиль получился очень похожим, к тому же он мастерски выполнен, без прежней резкости цвета и отпугивающей дикости других его работ.» По-видимому, эскизы были уничтожены художником. На то, что во время рентгеноскопии под верхним красочным слоем не было выявлено более ранних наработок, в своей книге указывает А.Г. Барская.
На сегодняшний день с достоверной точностью нельзя судить о личностях героев полотна. В каталоге коллекции французской живописи Эрмитажа поставлено под сомнение утверждение о том, что Сезанн изобразил свою мать в правой части работы. Джон Ривальд предполагал, что за пианино располагается Роза – младшая из сестер Сезанна, а персонаж с вязанием – Мари, старшая. В отечественной искусствоведческой литературе вопрос остается открытым по сей день.
Для работы Валлоттона моделью послужила жена художника, образ которой встречается в «Интерьере с женщиной в красном» (1903, Галерея Поля Валлоттона, Лозанна), и в «Интерьере» (1903-1904, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург). Стоит заметить, что оба художника не наделяют моделей яркими чертами индивидуальности. Возможно, вопрос о личностях героинь полотна вторичен, и для художников задача в достижении портретного сходства не была основополагающей.
2.1. Композиция
Композиционное построение «Увертюры к Тангейзеру» принципиально отличается от структуры «Дамы за пианино». Сезанн вовлекает зрителя в пространство картины, в работе использованы приемы объемного оформления. Для усиления выразительности, Сезанн использует искажение пропорций и изображает пианистку, практически в два раза превосходящей по размерам фигуру вяжущей женщины.
Композиция делится на две части. В левой, фигурой девушки и контуром фортепьяно создается некое сжатое пространство, оно динамично, ведь здесь рождается музыка. Расположенное перпендикулярно плоскости картины пианино, открывает обзор на кисти девушки с ее длинными изящными пальцами. Героиня будто эмоционально отрешена от женщины на диване, ее лицо сконцентрировано, но в то же время озарено вдохновением.
В правой «пассивной» части композиции располагается героиня, которая спокойно наслаждается слушанием музыки. Ее фигура написана единым силуэтом, поза замкнута. Голова немного наклонена, одежда продолжает ниспадающее движение, обрисовывая линии тела. Таким образом, миры двух героинь символически разделены.
Плотная горизонталь дивана и масса кресла вносят ощущение спокойствия, уравновешивая резкие вертикали стенки фортепиано, узора ковра и левого края дивана. Сезанн разбивает горизонтальную поверхность стены на две половины. Верхнее пространство с утрированным, спиралевидным и хаотичным узором преодолевает собой тесноту комнаты и связывает разрозненные миры двух героинь.
Избирая горизонтальный формат холста, Сезанн изображает основные элементы композиции на переднем плане, не пытаясь создать ощущения их произвольного расположения, а ритмично чередуя их. Упорядоченность и устойчивость композиции явно бросаются в глаза, художник не случайно «замыкает» пространство правого края полотна путем изображения вертикального левого края дивана практически по центру.
Пианино предстает в необычном ракурсе, линии клавиатуры и фортепианной крышки направляются к зрителю в обратной перспективе, это позволило сделать акцент на главном, руках пианистки. Табурет, на котором сидит девушка, контрастирует с внушительными объёмами кресла, расположенного в правом нижнем углу. В этом насыщенном разнообразном пространстве Сезанну удается создать согласованность всех элементов.
Валлоттон, противоположно Сезанну, оставляет первый план свободным от деталей интерьера, будто предлагая зрителю шагнуть в пространство полотна. Изображение открытого окна придает особую атмосферу, помогая преодолеть угловатость и замкнутость комнаты. Полотно будто наполнено воздухом, в нём есть достаточно места для творческой энергии пианистки. Для живописных работ Валлоттона характерно добавление дополнительных элементов, способных расширить пространство. Например, открытые окна и двери, зеркала. Героиня расположена не чётко в профиль, зрителю видны общие очертания фигуры, лишь одна кисть.
Художник уделяет больше внимание интерьерности, чем переживаниям и индивидуальным чертам героини в этой работе. Он располагает предметы таким образом, будто они подчинены какому-то общему порядку. Изгиб края камина, ножка фортепиано, стул, стол и кресло. Создаётся впечатление, что всё из перечисленного выстраивается для знакомства со зрителем, каждая деталь прописана с удивительной точностью. При более точном рассмотрении работы, нельзя не заметить, что фотографичность работы иллюзорна. Так, фортепиано во много раз сокращено в размерах, в сравнении с фигурой пианистки.
Линия пола, пронизывающая пространство от инструмента к столу, показывает, что стол стоит на расстоянии от окна. Но при общем взгляде на полотно, стол будто вплотную приставлен к стене, подтверждением такого ощущения служат солнечные блики, попадающие на скатерть. Валлоттон, подобно Сезанну прибегает к некоторому искажению в пространстве полотна для создания синтеза реальностей, первостепенно наполняя работы эмоциональным содержанием.
И Сезанн, и Валлоттон изображают девушек «сидящими» на книгах. В случае «Увертюры к Тангейзеру» - это не более чем мелкая подробность, из которой художнику удаётся извлечь интересный колористический эффект. Для «Дамы за пианино» же, эта деталь выражает некую нелепость и простоту. Валлоттон не льстит модели и пространству, изображая всё с достоверной точностью. Возможно, даже с некоторой ироничностью, он нарочито добавляет книгу на стул героини.