В данной работе мной были рассмотрены структура наборного шрифта, классификации шрифтов, эволюция их форм. Для этого были выбраны издания, где авторами-создателями шрифтов были описаны изменения шрифтовой палитры каждого периода человеческой жизни. Я узнала варианты оформления наборного шрифта, гарнитуру и кегль шрифта.

В течение значительных исторических временных периодов вместе с общим образом жизни человеческой общности меняется также и чувственное восприятие человека. Способ и образ организации чувственного восприятия человека - средства, которыми оно обеспечивается - обусловлены не только природными, но и историческими факторами. Также и менялась письменность человека, и совершенствуясь шрифты приобрели классификации.

Передача сообщений часто осуществляется при помощи текста, то есть, с использованием шрифта и типографики - искусства размещения информации в печатном или электронном формате. Шрифт участвует в коммуникации самым непосредственным образом: он придает сообщению визуальный образ, обеспечивает важнейшие информационные процессы: хранение информации, её передачу и обработку.

От начертания, цвета, размера шрифта во многом зависит реакция зрителя на представленное сообщение. Для восприятия, осмысления и оценки этих возможностей шрифта нужно обладать визуальной культурой, воспитывать которую необходимо с детства. Особенно значима визуальная культура для педагога-художника, так как именно учитель изобразительного искусства призван воспитывать вкус, эстетическое отношение и визуальную культуру у подрастающего поколения.

Но здесь проявляется противоречие: развитие визуальной культуры необходимо современному человеку как часть его общей культуры, однако оно не входит в педагогические задачи современного образования. Таким образом, возникает проблема: как обеспечить условия развития визуальной культуры будущих преподавателей изобразительного искусства, и каковы пути её формирования?

На основании обозначенной проблемы определена тема курсовой работы: «Шрифты типа новых гротесков 50-е гг. XX в. на примере гарнитур

Универс (Univers), особенности формообразования, сфера применения».

Объект исследования - учебная деятельность по изучению искусства шрифта и сфера его применения.

Предмет исследования – шрифты типа новых гротесков 50-х годов XX века.

Цель исследования - Выявить актуальность предложенной темы, обозначить основные проблемные  моменты материала. Показать связь формообразования шрифта с этапами технологического развития книгопечатания и стилистическими особенностями культурного контекста эпохи.

Задачи исследования:

1. Выявить и теоретически обосновать полезность знаний о искусстве шрифта;
2. Изучить шрифты типа новых гротесков 50-х годов XX века на примере гарнитуры Универс; отдельно изучить гарнитуру Univers. Развитие визуальной культуры шрифтов.

Гипотеза исследования.

Развитие визуальной культуры будет эффективно, если:

• визуальная культура понимается как культура эстетического взаимодействия человека с визуальными художественными образами, и состоит из трех взаимосвязанных процессов: восприятие визуальной информации, выражение личностной оценки, создание выразительных визуальных образов;
• шрифт понимается как эстетическая ценность, важная часть художественно-коммуникативной системы, и, сообразно своей синтетической основе -пластической, конструктивной, семантической - осваивается в условиях междисциплинарной интеграции;
• разработана модель развития визуальной культуры студентов, которая реализуется средствами комплексной педагогической технологии.

Для современного общества характерны рост количества и качества знаний вследствие технического и научного прогресса. Это порождает увеличение интенсивности коммуникаций и развитие систем передачи знаний. Возникает явный спрос на максимальную скорость и насыщенность потока информации. Из трех путей передачи информации - визуального, аудиального и кинестетического, это может обеспечить прежде всего визуальный способ. Аудиальный способ существенно проигрывает из-за линейного характера внимания адресата и большой зависимости от времени.

Графическая выразительность слова достигается образностью шрифта, ритмическим строем и целостностью шрифтовой композиции. Шрифт проходит через все средства наглядной агитации и в зависимости от тематики должен иметь такой рисунок, который более точно передает настроение: пафос и романтику, призыв и спокойствие, лирику, ассоциацию, юмор и т.д.

В дизайнерской работе не обойтись без шрифта, который является важным, а иногда и решающим элементом композиции любого плаката или рекламы. Без шрифта не выполнить художественного оформления книги или журнала, не нарисовать красочную этикетку.

Мы не задумываемся, почему именно этим шрифтом выполнена реклама или плакат, заглавие на книжной обложке или надпись на вывеске магазина. Между тем предупреждающую об опасности надпись выполняют буквами, которые легко читаются на расстоянии  и сразу бросаются в глаза, приковывают наше внимание.

Выполняя тревожную и броскую или спокойную и малозаметную надпись, дизайнер ищет наиболее подходящий по рисунку шрифт: строгий или свободный, контурный или оттененный, плакатный или декоративный.

1. Наборный шрифт: структура, эволюция форм, классификации

1.1. История наборного шрифта

Наборные шрифты (подвижные литеры, англ. — Movable type) — система печати и типографии, использующая отдельные буквы алфавита, выгравированные в зеркальном отображении на металлических брусках. Отдельные шрифты собираются в матрицу будущей страницы, и делается оттиск на бумажном листе.

Как и большинство изобретений раннего книгопечатания, наборные шрифты были придуманы в Китае. Около 1040 г., китайский кузнец Би Шэн создает шрифты из фарфора, после экспериментов с деревянными литерами.

Примерно в 1230 г. в Корее создаются и используются для печати книг металлические наборные шрифты. Самая старая сохранившаяся печатная книга относится к 1377 году, и была напечатана в Корее.

Однако широкого распространения на Востоке наборные шрифты не получили. Хотя технология была признана и распространяется по Азии, её применение ограничивает китайский язык.

В литературном китайском языке несколько тысяч иероглифов, и изготовление такого количества символов, а после вёрстка текста для печати ненамного быстрее создания книг ксилографическим способом.

Только в Европе наборные шрифты получили признание, и без преувеличения, изменили мир.

Немец Иоганн Гутенберг считается изобретателем наборного шрифта в Европе, независимо от азиатских наработок в этой области. Кроме того, Гутенбергу принадлежит изобретение технологии отливки литер, изготовления печатной формы и печатного пресса. 1440 год считается годом окончательного изобретения книгопечатания Гутенбергом.

При всей значимости изобретений Гутенберга они не были внезапным озарением — идея книгопечатания уже носилась в воздухе. Резчики-ксилографы широко использовали отдельные слова и буквы, которые вставляли в доску вместо испорченных или неудачно вырезанных слов. Так отдельные детали блока становились подвижными.

С помощью металлических клише делали оттиски на кожаных переплётах книг, а прессы использовались для ксилографической печати по ткани и печати блочных книг.

Есть сведения о деревянных наборных шрифтах, и людях, владевших «искусством искусственно писать» в разных частях Европы в первой половине XV в. Это долго служило поводом для выяснения, кто, и чья страна является родиной книгопечатания, пока не было доказано, что именно Гутенберг аккумулировал достижения того времени и воплотил в жизнь идею печатной книги.

Главной составляющей изобретения Гутенберга, многие исследователи считают разработанную им технологию изготовления типографского шрифта.

Первоначально из твердого металла изготовлялся штамп, называемый пуансоном, на котором рельефно в зеркальном изображении гравировался буквенный знак. Затем пуансон вдавливался в матрицу — пластинку, сделанную из мягкого металла. Получалось вогнутое прямое изображение знака.

Матрица вставлялась в словолитную форму и заливалась расплавленным металлом. Очевидно, что с помощью одного пуансона можно выдавить большое количество одинаковых матриц, а с одной и той же матрицы — отлить множество одинаковых литер.

Поскольку пуансоном надо было выдавливать углубления в матрице, то естественно, что на пуансоны шла сталь, а на матрицы — мягкая медь. Металлом для отливки самих литер первоначально служило олово, но позже появляются комбинированные составы, например 70% свинца, 25% олова и 5% сурьмы (таков и современный типографский сплав — гарта).

Два других непременных предмета оборудования типографии — печатный пресс и наборная касса. Ни то, ни другое не было новинкой. Прототипом печатного пресса могли служить прессы, использовавшиеся в бумажном, монетном, винодельческом производстве. На идею наборной кассы могло натолкнуть посещение любой конторы ростовщика или банкира, где такие кассы употреблялись для сортировки монет.

Пуансоны и матрицы, словолитная форма и состав типографского сплава, технология создания которых была создана в XV веке, в течение столетий принципиально не менялись. Они были в ходу не менее 400 лет — до тех пор, пока в середине XIX века не были заменены шрифтолитейными машинами.