2.2. Проектирование каталога

Изучив разновидности графических техник, зная нюансы оформления, можно смело приступать к созданию каталога.

Практическое задание данной курсовой работы заключается в создании каталога с работами студентов КУКИиТа. В процессе сбора материала у меня возникли сложность. Мне не удалось собрать качественный материал для создания грамотного каталога. Тогда я приняла решение, что буду оформлять работы молодых художников Крыма. Наш полуостров очень богат юными, талантливыми художниками, с которыми еще не познакомился мир. Каталог любой выставки или экспозиции является печатной продукцией в виде списка с объяснениями того, что представлено на выставке. Он может различаться по содержанию и формату, содержать от простого списка до иллюстрированной книги с эссе или пояснениями, от простого раздела каталога и соответствующей рекламы до сложных книг, подарочных изданий для солидных библиотек.

В принципе, можно выделить два основных типа каталогов в зависимости от цели художественной выставки. В каталоге могут быть экспонаты, не предназначенные для продажи с целью просвещения населения (например, с целью музейного образования), или художественные экспонаты, выставленные на продажу. Некоторые каталоги объединяют обе цели. Выставочные каталоги всех этих форм известны с XIX века. Для исследований они могут иметь высокую ценность, поскольку предоставляют информацию о новых разработках во многих областях графики и информацию, связанную с работой людей искусства и их критиков. Во многих случаях издателями выставочных каталогов являются музейные учреждения, фонды, ассоциации художников, арт-дилеры, ассоциации, созданные для работы конкретной выставки, коммерческие компании в выставочном секторе и государственные корпорации [27].

Сегодня в каталогах художественных выставок обычно представлены цветные фотографии всех экспонатов и другие соответствующие материалы, даже если они не представлены на оффлайн-выставке. Так называемая «теоретическая часть каталога» формально описывает непредставленные на выставке экспонаты. В области искусства часто выпускаются подробные очерки по актуальным важнейшим вопросам, обычно в таких каталогах есть библиография и критический аппарат для работ. Более обширные каталоги проектов могут появляться в виде многотомных публикаций, но один пояснительный том каталога является типичным выпуском.

Дешевая четырехцветная печать в 1960-х годах изменила сопутствующие материалы (каталоги) для музейных выставок. Каталоги музеев для их специальных выставок с этого момента стали намного более подробны, чем каталоги более старых выставок. Теперь они продаются в мягкой или твердой обложке. Каталоги выставок продаются организаторами выставок в их служебных зонах, через Интернет, в музейных магазинах и через книжные магазины. В зависимости от цели и финансирования соответствующей выставки они доступны для покупки или бесплатны.

Существует два типа выставочного каталога: печатный список непродаваемых экспонатов художественной выставки (часто это музейные коллекции); каталог продающихся экспонентов на торговой ярмарке или деловом мероприятии [32].

Каталоги для художественных или музейных выставок могут варьироваться в масштабе от одного печатного листа до подарочного издания в твердом переплете. Каталоги выставок, проводимых в музее, теперь часто намного более подробны, чем каталоги их постоянных коллекций.

В начале XXI века выставки, на которых собраны предметы из других учреждений (музеев, галерей, библиотек и т.д.), тщательно рекламируются, т.е. они очень часто имеют каталоги в виде объемных книг.

В каталогах выставок размером с книгу также обычно есть цветные фотографии каждого экспоната и других соответствующих работ, не представленных на выставке (они обычно меньше по размеру и часто черно-белые). В каталоге будет краткое формальное описание каждого элемента и в ряде случаев – пояснительный текст, часто занимающий одну или несколько страниц. В итоговой книге-каталоге будет, по крайней мере, одно вводное эссе, часто их несколько, сноски, библиография и другие важные инструменты.

Обычно каталог издается только на языке места издания, хотя, если выставка путешествует за границу, местные переведенные издания будут выпущены для каждой страны. Книга-каталог может быть издана учреждением, в котором проводится выставка (или одним из этих учреждений), но она распространяется и часто публикуется совместно с более крупным издательством. Намерение издателей – часто успешное – состоит в том, чтобы создать книгу, которая будет иметь постоянную полезность, т.е. рассказывать о художниках и их работах [35].

За последние десятилетия каталоги выставок выросли до огромных размеров и могут быть наиболее полными источниками даже по довольно большим предметным областям искусства. Типичный пример – трехтомник Die Parler und der schöne Stil 1350-1400. Europäische Kunst unter den L Luxembourggern из Кельна1978 г., а в 1980 г. были опубликованы еще два тома на коллоквиуме, проводившемся в рамках выставки.

Три тома, охватывающие саму выставку, составляют более тысячи страниц, и было бы невозможно включить их в саму выставку. Другой пример – «История японской фотографии», объемом 432 страницы, содержащая более четырехсот листов. Эту тенденцию возглавляла в Великобритании Королевская академия искусств, а в США – Музей искусств Метрополитен в Нью-Йорке и Национальная художественная галерея в Вашингтоне [35].

Японские каталоги выставок часто содержат подписи, определенное количество текста или и то, и другое на родном языке и на английском языке, а иногда и некоем популярном третьем языке. Например, большой каталог (более 360 страниц) для крупной выставки ксилографического художника Ясунори Танинака на японском языке был посвящен только работам этого автора. Подавляющее большинство каталогов японских выставок доступны только непосредственно в галереях или музеях, в которых проходят выставки. Эти каталоги приобретаются и раскладываются библиотеками вместе с другими книгами и доступны на рынке подержанных книг, но без ISBN. Однако существуют исключения: каталог выставки фотографий Накадзи Ясуи был подготовлен независимым издателем и распространялся как обычная книга.

Таким образом, каталоги выставок используются на коммерческих выставках и ярмарках для описания всех участников мероприятия. Они служат не только в качестве руководства для посетителей в течение дня, но и в качестве отраслевого справочника, используемого впоследствии обладателями для поиска арт-диллеров, художников и их работ [33].

Многие каталоги выставок используются исследователями рынка, потому что они содержат качественную информацию о графике, художниках и художественных компаниях, действующих на определенном рынке.

Типовой каталог выставки содержит следующее:

• Введение и приветственное сообщение от организатора мероприятия
• План этажа с указанием расположения каждого выставочного стенда
• Сводный алфавитный список участников
• Профили экспонентов (обычно текстовое описание каждого экспонента плюс их контактные данные)
• «Справочник покупателя», в котором художники-участники указаны в соответствующих категориях товаров или услуг.
• Подробная информация о семинарах или конференциях, проходящих параллельно с выставкой
• Реклама, продвигающая экспонентов

Организатор выставки несет полную ответственность за публикацию каталога для своего мероприятия. Однако многие организаторы передают дизайн, производство и продажу этих публикаций на аутсорсинг издателям специализированных выставочных каталогов, работающих в рамках выставочной индустрии [29].

Часто организаторы выставок добавляют слово «официальный» перед названием публикации (например, «Официальный каталог выставки»), чтобы отличить свою публикацию от неофициальных каталогов выставки для своего мероприятия, выпускаемых издателями отраслевых журналов.

Представленный каталог «Графика нового поколения крымских художников» – это маленький шаг к признанию и успеху публикуемых художников (приложение 2, илл. 14). Важно уточнить, что я являюсь художником-живописцем и много лет работаю в этой сфере. В моем кругу деятельности множество самых разных художников, т.е. проблем со сбором материала не возникло. В данном каталоге представлены и мои работы.

Наличие качественного материала немаловажно, этого недостаточно для создания успешного каталога. В процессе проектирования я придерживалась главных принципов создания каталога. В начале разработки дизайна любого полиграфического изделия определяется его замысел, который представляет собой совокупность дизайнерских решений и базируется на концепции. Концепция – это ответы на вопросы, связанные с целевым назначением, аудиторией, содержанием издания. Логично, что замысел будет отражать концепцию: каталог оборудования для полиграфии, например, едва ли уместно оформить с использованием декоративных элементов [35]. Картины в каталоге – это уже декоративный элемент, т.е. нельзя перегружать композицию и отводить внимание от изображенной картины (приложение 2, илл. 15).

Обязательно в каталоге должна быть четкая структура. Бессистемность в построении полос каталога равносильна краху сборника. Четкое, логичное построение блоков и их последовательное расположение – неотъемлемая часть успешного оформления каталога.

Каталог картин должен «дышать», ему нужно давать «больше воздуха». Часто можно увидеть каталоги, создатели которых ради экономии стараются вместить на одну страницу максимальное количество публикаций. Тем самым они убиваю изображение, создают визуальный дискомфорт. Для того чтобы избежать подобной ситуации, картине нужно давать пространство и воздух (приложение 2, илл. 16), а также «вкусные» иллюстрации. Эффективность каталогов очень сильно зависит от качества фотографий и их обработки. Серьезным можно назвать такой подход, при котором перед созданием макета проводится фотосъемка, цветокоррекция полученных изображений, максимально приближеная к оригиналу картины.

Обложка. При создании обложки каталога мне хотелось изобразить, что-то громкое, но простое. Тогда я решила выбрать крупный, строгий шрифт, тем самым создать впечатление громкой фразы «Графика нового поколения крымских художников». Для создания интриги в центре формата расположен коллаж, в основе которого – групповое фото художников, окруженных маленькими изображениями собственных работ. Вся это композиция расположена на белом фоне, создавая впечатление простоты (приложение 2, илл. 17). Открыв каталог, первое, что видит зритель – это цитата Курта Швитерса «Даже плевок художника может быть искусством…». Это для того, чтоб публика не ждала от картин чего-то сверхъестественного, т.к. не все люди восторженно воспринимаю графику, а тем более этюдного типа.

В каталоге представлены шесть молодых художников: Костюченко Елена, Минтян Екатерина, Литвинова Диана, Заворова Надежда, Мальцева Александра и Нариманова Анифе. Все они являются выпускниками Симферопольской детской художественной школы и художественного училища им. Н.С. Самокиша. Оформляя картины художников, я минимизировала декорации, тем самым раскрыв изображение. Картина – это уже украшение, которое достаточно слегка «почеркнуть». Наложив изображение на тональный фон, удалось создать впечатление паспарту, которое выявило достоинство изображаемого. В результате я получила грамотный, стильный и современный каталог.

Итак, каталогом выставки является книга, содержащая перечень работ (или объектов), которые выставлены на художественной выставке. Такой каталог может быть простым списком в виде проспекта или листовки на одну страницу; он также может иметь форму роскошной глянцевой книги. Такие работы часто публикуются музеем во время временных выставок, но могут также объединять произведения, постоянно хранящиеся в музее. Аннотации к работам пишутся куратором выставки или искусствоведом и описывают работу художников, историю создания их работ.

Вывод по второму разделу

Во втором разделе курсовой работы изучены такие графические техники, как: монотипия, ксилография, линогравюра, офорт и литография. Описаны картины художников, использующих выше перечисленные техники. Разобраны особенности графических техник, есть грамотное размещение той или иной картины.

На основе этих знаний создала каталог «Графика нового поколения крымских художников». В каталоге представлены шесть молодых художников Крыма: Костюченко Елена, Минтян Екатерина, Литвинова Диана, Заворова Надежда, Мальцева Александра и Нариманова Анифе. Все они являются выпускниками Симферопольской детской художественной школы и художественного училища им. Н. С. Самокиша. В данном каталоге опубликованы шесть талантливых крымских художников. Каталог создает впечатление современного, грамотно составленного объекта.